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年2月卷

（总第58卷）《春天的鸟鸣》

　本期责任编辑：如云飞过老家梦泉

上榜名单

空缺

1《穷人》（外三首）/黎周谷穗

2《深山》（外三首）/彭纯廉

3《望星空》（外三首）/王志彦

4《秦晋峡谷》（外一首）/曰生

1《一盏灯的神圣》（外二首）/八月春

2《描春》（外三首）/小飞刀

3《捣衣声》（外三首）/龙歌

4《暖春》（组诗）/姜华

5《鹰》（外三首）/胡有琪

6《纯洁关系》（外一首）/秦志良

7《小萌春情留诗声》（组诗）/楚郑子

8《我喜欢你是寂静的》(组诗）/小雪人

9《春风正来》（外二首）/周建好朝

10《春天的鸟鸣》（外三首）/月若初见

11《苦行僧》（外三首）/江苏叶开

12《江界河》/张世德

13《杨柳岸》/况成坤

14《盼归》（外二首）/莫燅珠

15《故乡的老屋和母亲》（组诗）/丁传吉

编辑小记

　　晚年穆旦在给诗歌爱好者郭保卫的一封信中写到：“……我是特别主张要写出有时代意义的内容。问题是，首先要把自我扩充到时代那么大，然后再写自我，这样写出的作品就成了时代的作品。”同年他10月30日，他又给郭保卫写信：“过一百年，人们要了解我们时代，光从浪漫主义看不出实情，必须有写实的作品才行。”很是强调了“写实”的重要性；老诗人邹昆凌也讲过：“有一点很重要，诗要写点生存的现状，必须有一颗同情和悲悯的心。对此，边缘化的诗能发言，对多舛的命运也便有了些许的暗示和贡献。”当然，如何艺术化地呈现现实的悲与喜，还是很有讲究的，就像霍俊明在一篇文章中讲的那样：“很多诗人没有注意到“日常现实”转换为“诗歌现实”的难度，大抵忘记了日常现实和诗歌“现实感”之间的差别。过于明显的题材化、伦理化、道德化和新闻化也使得诗歌的思想深度、想象力和诗意提升能力受到挑战。这不是建立于个体主体性和感受力基础之上的“灵魂的激荡”，而是沦为“记录表皮疼痛的日记”。很多诗人写作现实的时候缺乏必要的转换、过滤、变形和提升的能力。”另外，有些人将现实定位于批判也是狭隘的，批判、反思、认识、表现，或者反映、关怀，都是诗歌与现实的关系。谢冕指出，诗歌的任务是感化，去感动人，感动经过心灵的转化，变成对现实的关怀。以上这些话，算是对“写实”写作的一种呼吁，我们有太多的“表皮疼痛”和“小我呓语”式的写作，它们必将被历史所淘汰，落一个白茫茫大地真干净！这期《中诗简牍》，也少有艺术化触及现实的力作，所以此期我们把状元卷空出，算是一种期待吧。榜眼卷四组各有特色：

　　黎周谷穗的《穷人》，是对生命的回望，有趣味，有想象的高度和精神的宽度，有细节，有哲思，也有浓浓的真情流动，很喜欢：

我习惯在丢失的影子里

登出寻人启事

造访的月亮是哑巴

只会用手指给我看

谜一样的远途

经过的山水，已经不认得我

山谷细细的风

越来越冬了

那些灌木，芒草花

和几只啃着松果的松鼠

狠狠地盯着

一个一无所有的人

　　彭纯廉的《深山》写得自然，空灵，虚实交错是他的拿手好戏：

一只风铃

挂在夏天的

一个行程里清唱

它搂着一阵

参差不齐的雁声

一座寺庙

坐在深山里

开始用木鱼声

剪辑这篇童话

　　王志彦老师的《望星空》充满形而上的哲思，又踏踏实实的落在现实的土地上，发人深省：

我是自己的加冕者，也是人间的失败者

我甚至没有注意到群星也是陈腐的

光捅下来，万物有了利器和诺言

我更没有发现群星张了张甜蜜的嘴唇

“我们的光芒，只寄身于光芒之中

没有混沌般的尖叫，就没有内心的拂晓”

　　日生老师的《秦晋大峡谷》《母亲》可谓情真意切，意象逼人：

《秦晋峡谷》（外一首）

大地上一道鞭痕

黄河是渗出的血

《母亲》

1

经年穿针引线

缝补漏风的日子

2

脸颊总花朵着

让小家四季春风

3

月下摇动纺车

一根线拽出黎明

4

如今坟上草青青

露珠儿是她未阖的眼睛

　　探花卷也是佳作迭出，我就不一一点评了，其实大多数读者比我高明，心里自有一杆称。这里真心的送上祝福，祝福大家新的一年里，诗写愉快，品读愉快，再见！朋友们……

年3月征稿：