文/郭少华
徐志摩的诗里讲“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁——沙扬娜拉！”这是一种超世俗的境界，不管用在哪里都是美感的体现。
当代院体画家周午生则把这种美感恰如其分的带进了画中，再次讲出了绘画的一个基本点——文学性，并且又将这种文学性自然的从画面中体现出来。而中国绘画史上，也只有宋代被称其为文学时代，至于我们一再提到的大唐则被美术史家列为宗教时代。
岁朝昌和
纸本设色?cmxcm
年
稥风熏衣
纸本设色?cmx68cm
年
晓霜
纸本设色?45cmx55cm
年
处于文学时代的宋画，不仅仅表现在画院曾以“野水无人渡，孤舟尽日横”的诗句进行命题考试，而且，也表现在美学形态的转换——由壮美转为优美。这种转换在当代国画艺术上也是尤为重要的，周午生便是最好的范例。在他的作品里，画家“采取自然物柔弱优美的一面，塑造一个属于自己的内心所祈求的理想世界。”周午生在绘画花草禽鸟的形态与色泽之间，尽情体会着自然生命的丰盈之美，这是周午生在绘画观念上的独到之处。仅仅从画家周午生最近几年创作的没骨花卉作品来说，高尚元素的表达是极为明了，也是尤其深刻的。构图优美，色彩或绚烂、或清雅，既有徐熙的野逸之风，又有黄筌的富贵之气。画家通过一幅幅画作，最大程度的展示了中国的传统绘画技法——没骨法引人注目的辉煌之处，再加上自己特有的审美眼光，从而构成其雅致恬淡的个人画风。
周午生虽然也是运用传统的没骨花卉写生画法，从水、色、墨、笔等四个要点上来把握，但是画家在文学修养方面则使其并未仅仅停留在对古人的追摹层面。对没骨花卉而言，用水则更为重要，正是因为周午生的婉约和他不激不厉的性格，使得画家对水的运用恰到好处，从而使其色彩鲜活、丰富灵动；在色彩上的运用，周午生则从传统之中跳跃而出。在传统中国画的表现语言之中，色彩与墨相比往往处于一种从属地位，文人画即有“水墨为主”的观念。没骨花卉是以色为主导的表现语言，亦可说“以色为上”，也可以说“用色如用墨”。周午生用色的高妙之处在于把色处理得如水墨之高雅。画家深知没骨花卉用色之难莫过于用“粉”，“粉”之浓、淡、厚、薄，与水色相互交融，其味妙不可言，但用粉不当则使色彩浑浊暗淡，或是浓丽华靡而毫无淡雅之气。周午生很好的把握了这一点，其画面的淡雅气息如江南小调，若芙蓉出水，却又不乏大丈夫气。再者为“墨”。在没骨花卉中，墨与色浑然一体既是用墨之道亦是用色之道，墨的合理运用而更加使色丰富而沉着，使色具有墨的韵味，使色墨神气浑然一体，色不若色，墨不若墨，色中有墨，墨中有色。最后为“笔”，在周午生的画作里，无论是墨还是色，或是水、色、墨混合，或写、或点、或染，画家都要求笔笔有“形”，笔笔写出。自然而然的使笔之形态与事物的结构相吻合，笔色点染的韵致含蓄而不拘谨，光彩而不华靡，又不斤斤计较于自然之“形”。周午生在没骨花卉这一领域，不仅通过对水、色、墨的深刻把握来创造出艺术的美感，而且也通过笔法的笔趣之妙，体现出画家的气质、禀赋、修养以及情思。周午生以笔法表现“骨气”、“形似”，然而在“骨气”、“形似”之外，画家所努力并始终追求的还是高尚、优雅、雍容的艺术品位和高雅之境，而并非以“形似”的刻画作为绘画的终极目的。
春江水暖图
纸本设色?66cmxcm
年
红掌清波
纸本设色?68cmxcm
年
映山红
纸本设色?45cmx55cm
年
寿桃
纸本设色?45cmx55cm
年
素秋
纸本设色?45cmx55cm
年
春草绵绵不可名
纸本设色?45cmx55cm
年
?人物简介
周午生，生于内蒙古包头市，祖籍河北任丘。年毕业于天津美术学院中国画系，硕士学位，并留校任教。现为天津美术学院中国画学院副院长兼花鸟系主任、副教授，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，天津美术家协会理事，国家“”创新型人才。
作品曾在北京、上海、天津、广州、兰州、台湾、日本、韩国展出并发表。
出版有《周午生画选》、《当代中国画坛十家精粹——周午生卷》、《当代名家工笔花鸟——周午生卷》、《中国当代画家周午生专辑》、《当代名家工笔花鸟——周午生》、《中国画技法丛书——周午生》、《没骨花鸟技法丛书——周午生》《当代中国画名家——周午生》。
艺术年鉴年《白头春浅》入选中国当代牡丹书画艺术大展，《雪》入选全国第二届中国花鸟画展览。
年《幽谷先春》获天津市首届花鸟画大展银奖。
年《满园清》获纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展览银奖。《娇艳醉色》参加大陆高等美术院校毕业生作品赴台展览。
年《满园清》参加首届中国北京国际美术双年展序列展，全国当代花鸟画艺术大展并获银奖。
年《竹石图》参加全国梅兰竹菊中国画大展。
年获天津青年艺术节十佳优秀青年艺术家称号。《晨露湿新妆》参加’05全国当代名家邀请展。
年参加纪念红军长征胜利70周年中国画名家邀请展，《岁朝昌和》参加韩国青年双年展。
年《松鹰图》参加日本国际现代美术展，广东东莞举办首届个人画展，参加中国美协第二十次全国新人新作展，《暗香踪影》入选第三届全国中国画展
年参加纪念日中友好条约缔结30周年中国现代绘画作品展
年，参加“水墨传承”天津美院国画系花鸟教师作品巡回展。
参加“十月微凉”中国画名家邀请展年被评为中国画名家50强，70年代领军画坛十人物。
年参加第四届当代中国学术论坛，参加日本东京都美术馆中国当代水墨艺术展。
年参加“元流善下”天津当代中国画青年精英提名展。
年，参加“艺术北京博览会”。
年，参加“澄怀·观象”——当代青年水墨名家邀请展。
年，作品《周午生水墨小品展》在寿光书画艺术城止逸斋举行。
年，作品《周午生精品系列展之一》（水墨小品）作品欣赏一，在寿光书画艺术城止逸斋举行。
年，参加“南京青奥会美术大展”。
年，参加“情系延安——65周年国庆全国中国画名家邀请展”。
年，参加“和光同尘”当代水墨专题展。
年，参加“金品·中国津派水墨名家精品展（淄博）暨天津美术学院美术创作研究院创立纪念展”。
年，参加“ART-滨海”。
年，参加“艺术澳门博览会”。
年，参加“大美中国行-首届中国画名家提名展”。
年，参加第三届“四堂杯”全国书法大展获优秀奖。
年，参加“大美中国行-首届中国画名家提名展”。
年，作品《周午生精品系列展之二》（没骨蔬果写生），在寿光书画艺术城止逸斋举行。
年，参加“竟尺幅”－－当代学院六人迎新展。
年，在意大利罗马美术学院主办周午生个人展览。
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