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张执浩，年秋生于湖北荆门。现为武汉市文联专业作家，武汉文学院院长，《汉诗》主编。主要作品有诗集《苦于赞美》《撞身取暖》《宽阔》《高原上的野花》和《万古烧》等，另著有长、中短篇小说集、随笔集多部。曾先后获得过中国年度诗歌奖、人民文学奖、华语文学传媒大奖年度诗人奖、《诗刊》年度陈子昂诗歌奖、《扬子江》诗歌双年奖、十月文学奖等。年凭诗集《高原上的野花》获得第七届鲁迅文学奖。

荐读：“目击成诗、脱口而出”

大道至简，最高明的语言总是化繁为简，化腐朽为神奇，对诗歌而言，就是在日常中发现诗意，在平凡中找到不平凡。张执浩说“目击成诗、脱口而出”，不是说看到了记下来，就是诗，而是看到了，能够独特地抓住生活的细节，并将细节的力量融入到诗歌的隐喻之中，从中挖掘无穷的人生意蕴。张执浩老师的作品，简朴、自然又深具共鸣性，之所以让我喜欢，就是这个道理。（陆岸）

一个低下头颅去看高原野花的男人，会把宇宙之大，置入身边的小器物。比如数一数杏仁或花瓣；比如看锅在手上，木耳在水中，树叶在风里，一棵树无名地老去；把许多菩萨放入手机，像是把须弥纳入芥子；抬头看雁，俯身背着母亲。此中有一种个人气质的音色，在诗与歌分野多年的今天，貌似平淡的语词、情绪与思辨中，音乐弥漫。（阿剑）

没有华丽的语言，没有奇崛的修辞。张执浩老师的诗总是在娓娓道来中给读者以意外之思，又在情理之中，诗意由此而生。看到的，听到的那么多平常事物，都可经他的文字带领，达成令读者会心一动的效果。在我看来，诗人是诗意的催化剂和魔术师，而这些，都是对生活细心观察，和高于生活的独特思考产物。(卢艳艳)

多年前读过张执浩老师的《高原上的野花》，那披头散发老父亲的形象，一直挥之不去。这首诗是他的代表作之一，是我眼中的好诗。今又读到他的一组近作，欣喜不已。这是一组贴近生活很日常化的诗，但没有悬浮于表面，更多的是沉潜下来。“一花一叶一世界”，他的作品小中见大。个人偏喜《数花瓣》《泡木耳》《树叶走路的声音》《咏春调》等，推荐阅读。(离开)

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张执浩

诗十五首

数花瓣

蔷薇的花瓣是恒定的

如果此刻你在蔷薇身边

可以试着数一数

然后转告热爱过她的人

但蔷薇的叶片却不是

我见过无数的落叶和新枝

它们循环在一只花盆周围

那种死去活来的样子

你根本无法描述

有时候我会手持剪刀

走进姹紫嫣红的春天

徘徊在不甘与不舍之间

有时候我会蹲下来想一想

什么是值得我期待的

蓓蕾抿着嘴

忍受了我的絮语

她很难想象这世上的美好

居然都大同小异

花事

繁忙的季节已经来临

我这里到处都在开花了

你那里也是吧

你身边的人昨天给我打过电话

说起他曾经爱过的人

依然貌美如昨，依然像

那天傍晚我站在樱花树下

看见对面山坡上的那簇梨花

梨花的背后还有桃花

而你在海棠花下

歪着头，捋着一缕缕

先前被人弄乱的长发

更好的人

晨起熬粥的人在鸟鸣声中

喝下粥，他清楚地听见

送奶工把手伸进了奶箱盒

晨起看日出的人在山顶的浓雾里

眺望浓雾，哦浓雾

晨起讨生活，终究还是晚了

更好的生活已经名花有主

更多的人像我一样

在梦里艰难地挪动

更好的人配得上这样的

一天——既新鲜又世俗

他将在碌碌无为中享用

身体里塞满了懊恼与满足

他配得上这样的白日梦

谁也不会去打搅他

他也不会去说服谁

带绿叶的金钱橘

一只金钱橘

辗转来到我手上

还带着两片叶子

我喜欢娇羞的绿叶

胜过于橘子本身

它让我能想象

那位陌生的采橘人

站在梯子上

头顶蓝天

善解人意

泡木耳

你不知道我有多喜欢木耳

你没有见过

每当我把它们浸泡在水里时

我们同时心满意足的样子

像刚从梦中醒来伸伸懒腰

侧身望着窗外

昨晚又下过雨了

现在雨过天晴

木耳趴在湿漉漉的枝桠上

静静地聆听水滴

落在腐叶上的声音

你不知道我也曾这样

沉浸在遗世的欢乐中

以为我们都能像木耳这样

逆来顺受，生生不息

以为这世上最动听的声音

是我热泪盈眶地抱着熟睡的你

却终于忍不住

落在你脸上的泪滴声

树叶走路的声音

树叶在空中走动时

你不一定留心过

嫩绿是一步

枯黄是另外一大步

你在树下来回奔波

直到一片叶子落下来

一树落叶在秋风中形成漩涡

你抬头时看见

天空已经发生了变化

从前长满树叶的枝桠上

落满了不知从哪里飞来的鸟

到了晚上，凌晨时分

大地上全是树叶的走动声

它们从树下跑到墙根下

它们集合又分散，分散又集合

像一群走投无路的人

走着走着

就消逝在了道路尽头

河流拐弯的地方

河流拐弯的地方

河水你推我搡

从犹豫，慌乱，到咆哮

直至被彻底驯服

在下一个弯道来临前

当你站在高处平静地眺望

这段无比熟悉的河道

你是否有过不羁的冲动

有好多次

我守候在日落的地方

等着一个人

头破血流地朝我奔过来

会笑的人已经不多了

把别人的孩子抱在自己的怀里

先把他弄哭了然后

再把他逗笑——这不是

一件容易的事情

给他看阳光，花朵

摇响你手中的拨浪鼓

给他看你年轻时候的笑容——

这不是抹去皱纹就能够还原的生活

会笑的人已经不多了

会哭的人也是

把别人的孩子抱在自己的胸口

紧紧的

抱着哭

抱住笑

你能给自己的已经越来越少

跳出油锅的鱼

吃过那么多的鱼，印象最深的

却是那条没有吃进嘴里的——

它从滚烫的油锅里跳了出去

——在我目瞪口呆的瞬间

鱼鳞、腮、内脏又迅速长回身体

现在我相信它完好无损地

回到了它熟悉的水域

像什么都没有发生过一样

春天产籽，夏天浮出水面呼吸

秋天到了，它仍旧会游到鱼钩附近

在不舍得与不甘心之间打漩

命运在轮回，我对此深信不疑

我深信油锅并非万能

煎熬不过是轮回的一部分

万古烧

我买了一口好锅

可以用一辈子的那种

陶土的，有松木盖的

只要天塌不下来

我就可以一直用它

煲汤，烧肉

但更多的时候我宁愿

它就那样闲置着

像我一样空空如也

却不可测度

南瓜长大了

南瓜长大了就会找一个地方蹲下来

静静地孵它的瓤

我也是这样

在把田埂走穿后就坐在半山腰上

新堆与旧坟在我身后起伏

岩子河在不远处闪光

更近的地方是一些无名的草木

热浪翻涌，虫豸也厌倦了鸣叫

没有什么真正的沧桑

只有该熟的熟了该死的死了

活在我眼中的填满了我内心的空洞

无主之树

如何判断一棵树

是病死的还是老死的

在人际罕至的原始森林

我常常会陷入盲从

病死也罢老死也好

总归死得其所

但在我的家乡有这样一棵梨树

孤零零地长在门前

百米开外的田埂旁

树干粗大，树枝旁逸斜出

春天开过多少花

夏天就结多少果

而到了秋天路过的人

蹿上枝梢随意采摘

一年又一年

我们都以为它会一直这样活

尤其是在我远离家乡几十年后

还好几次在梦中见过它

但事实上它已经死去多年

没有人告诉过我

它因何而死就像没人知道

它为什么而活，孤零零的

像花圈之于填满灰烬的坟墓

手机里的菩萨

从云冈石窟出来

手机里多出了很多尊菩萨

在去往雁门关的路上

我一路翻看着他们的情貌

痛苦被放大了

欢乐被缩小

菩萨啊，这么多的砂岩之躯

任由岁月涂抹

这么多的残肢

依然在行走、抚摸和讲述

而我独爱最小的那一窟

他像我小时候

不谙世事

以为哭泣就能得到所求

以为欢笑就能满足所有

拉链与纽扣

大雁像一排拉链

从最美的天空飞过

最美的脖颈、肩胛

令人眩晕

我在想象中见过它们

日落时分的河滩上

几只掉队的野鸭惊呼着

重新返回空中

像几枚纽扣。我见过

你在黑夜里冰凉的手

我见过你哆嗦着解开

又在慌乱中系紧的

那颗暗红的水晶纽扣

在最好的年纪

它的坚定与踌躇

咏春调

我母亲从来没有穿过花衣服

这是不是意味着

她从来就没有快乐过？

春天来了，但是最后一个春天

医院回家

在屋后的小路上

她曾附在我耳边幽幽地说道：

“儿啊，我死后一定不让你梦到我

免得你害怕。我很知足，我很幸福。”

十八年来，每当冬去春来

我都会想起那天下午

我背着不幸的母亲走

在开满鲜花的路上

一边走一边哭

——15首诗选自张执浩最新诗集《万古烧》

不需要有人在前面，我们不要被引领；

不需要有人走在后面，我们不要被追随。

我们甚至不需要并肩同行，

真实而不羁的灵魂可以拥抱，也可以遥望。

——加缪

诗读完，来，吃瓜，点赞，留言，分享……

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