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▲元任仁发《五王醉归图》（局部）（横轴，纸本，设色，纵35.5厘米，横.5厘米。《五王醉归图》描绘了唐代临淄王李隆基（即唐玄宗）与他的四个兄弟宋王李成器、申王李成礼和岐王李范、薛王李业出游饮酒，醉后骑马回家的情景。《五王醉归图》卷诞生以后，历经元明清三代大官员和文物鉴赏家王麟郭、王永吉、梁清标、耿昭忠、耿嘉祚的递藏，清代被收入宫中，乾隆、嘉庆、宣统皇帝均在画上盖了收藏印，并登记在皇宫书画著录《石渠宝笈》中。辛亥革命后，溥仪以赏赐弟弟溥杰的名义，在两年时间里，将幅名画分批运出紫禁城。年11月4日，《五王醉归图》卷和另外20件名作一起被赏赐给溥杰，其中包括宋徽宗《摹张萱虢国夫人游春图》、王振鹏《江山胜览图》等名画。几经辗转，这些名画被带到“伪满洲国”，存于吉林小白楼内，年“伪满洲国”覆灭，这些画从小白楼散至民间。《五王醉归图》辗转流入琉璃厂古董经销商郝葆初之手，通过郝葆初售卖给了全球顶级古董商卢芹斋及其女婿杜博思，年，这件国宝被带往美国。之后，该画在美国又转手给了德裔收藏家侯士泰，直至年侯士泰去世，才由侯氏家族将此卷拍卖，年10月，《五王醉归图》在香港拍出万港元。年12月4日，任仁发的《五王醉归图》亮相拍场，最终以3.亿元成交。该作品“成交价创年中国艺术品在全球的最高成交纪录”。年10月8日，在香港苏富比古代书画拍卖中，《五王醉归图》最终以3.亿港币（折合约2.7亿元人民币）成交。）

▲元王蒙《幽壑听泉图》（立轴，纸本，设色，墨迹，高厘米，宽51厘米。王蒙自署“至正六年九月三日”画，即年所画，钤“王蒙印”。乾隆皇帝御题诗一首：“落落苍松下，卜居绝四邻。清风永今日，明月是前身。有水隔尘世，无桥度客人。山樵高致在，底辨赝和真。”，“戊子春月御题”可知此御题诗作于时乾隆三十三年（年）。钤印为“乾”、“隆”连珠印，“乾隆宸翰”。鉴藏印：“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆御览之宝”、“乾隆宸翰”、“石渠宝笈”、“淳化阁”、“信天主人”、“淳化画图书珍秘宝”、“西江望族”、“常阴书屋”、“平垣人珍赏印”、“良印”、“鸣秋馆珍藏”、“桂林李氏”等。清时入内府藏于圆明园淳化轩。此画于年12月北京保利国际拍卖有限公司秋季拍卖会中国古代书画夜场竞拍，估价RMB6,,-8,,。该画的起拍价为万人民币，经过3次举牌后，最终拍价为万元，由于拍价低于底价，没有成交。《幽壑听泉图轴》当年藏于圆明园淳化轩，英法联军进入圆明园后疯狂掠夺，此画从淳化轩的墙上被粗暴拽下而撕坏，画的下半部分经过后人修补，也就是这个瑕疵造成《幽壑听泉图轴》流拍。）

▲元黄公望《水阁清幽图》（又名《夏山图》，立轴，纸本，水墨画，纵.5厘米，横67.3厘米，画面右上角署款“大痴道人平阳黄公望画于云间客舍，时年八秩有一”，钤“黄氏子久”白文方印和“一峰道人”朱文方印。画面右侧另钤有梁清标“苍岩子”“蕉林居士”鉴藏印，右上有王时敏“西田”朱文印和王撰“颛菴”印及“董光裕印”白文方印各一枚。作于元至正九年（）。黄公望晚年游历山水，浪迹江湖，以卜术为生，元末寓居松江（今属上海）长达十年之久，并在松江入全真教为道士，《水阁清幽图》即作于这一时期，当时黄公望已至八十一岁高龄，此画可以说是他画风完全成熟以后的作品，被认为是《富春山居图》之外黄公望的又一代表作。此画现藏于南京博物馆，为该馆镇馆之宝。）

▲元赵孟頫《秀石疏林图》（横轴，纸本，墨笔，纵27.5厘米，横62.8厘米。本幅自题：“子昂。”钤“赵氏子昂”朱文印，“大雅”朱文印，“松雪斋”朱文印（残）。尾纸自题：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。子昂重题。”钤“赵氏子昂”朱文印，该图经元柯九思、明项元汴、清梁清标等人收藏。鉴藏印：“柯氏敬仲”朱文印，“何良俊印”白文印，“何氏元朗”白文印，“槜李李氏鹤梦轩珍藏记”朱文印，“李君实鉴定”朱文印，“棠邨审定”白文印，“河北棠邨”朱文印，“蕉林梁氏书画之印”朱文印，“伍氏俪荃平生真赏”白文印，“伍元蕙俪荃甫评书读画之印”朱文印，“六湖”朱文印，“涿州李氏珍藏”白文印，“李在铣印”白文印，“芝陔”朱文印，“蒋宜生印”白文印，“麓云楼”朱文印，“淞州”朱文印，“竹朋鉴定”朱文印，“清森阁书画印”朱文印，“小谿子”朱文印，“虚斋至精之品”朱文印，“庞莱臣珍赏印”朱文印，“虚斋审定”白文印，“庞莱臣珍藏宋元真迹”朱文印，“士元珍藏”朱文印等。该图在《石渠宝笈·初编》、《虚斋名画续录》著录。赵孟頫的“古意论”和“书画相通论”导引了元代宫廷和江南文入画的发展趋向，故该图在文人画中的艺术影响十分深刻。现北京故宫博物院藏。）

▲元王冕《墨梅图》（立轴，水墨，纸本，本为清宫旧藏，入内府前曾归梁诗正收藏。梁诗正曾为乾隆帝师，乾隆曾赐梁氏“清勤堂”匾，以示隆恩，故卷上钤有“清勤堂梁氏书画记”一印。在乾隆内府时，本图著录于《清宫内务府造办处档案》与《清高宗御制诗文全集》及《乾隆御制文物鉴赏诗》中。此图左上角有乾隆的御题诗：“野弗嫌狂丰弗肥，至哉艺也入精微。世间赝作会稽者，貌已不然神更非。乙未新正御题。”乾隆八玺全。画幅之上乾隆又用宋纸加了一个诗堂，题“格胜神全”四字。所谓“格胜”，意为画格胜出，是指画的最高境界，“神全”是指其神韵无以复加，显示出本件藏品不同凡响之处。在乾隆所藏的王冕作品中，三次品题又有如此高度评价的唯有此件《墨梅图》，可见此画不同寻常之处。存清末收藏家陈遹声“畸园珍藏”印。年，张大千在香港购得此画，故有“王元章梅花真迹，清宫旧藏。己丑（）得于香港”的题签，并钤有“敌国之富”、“己丑以后所得”等鉴藏印。70年代此图被美国著名鉴藏家王己千收藏，收入其在纽约的溪岸草堂中，王己千先生十分珍爱此作，秘不示人，长达30年之久。保利春拍以万元人民币成交。现上海博物馆藏。）

▲元吴镇《芦花寒雁图》（立轴，绢本，设色，墨笔，纵83.3厘米，横27.8厘米。该作没有纪年，根据笔墨、图式以及吴镇的钤印来判断，可知是其晚期成熟的作品。几重水，几重岸，一叶孤舟，寒雁一双，诉说的是生命的漂泊之感，是人生处在江湖风波中的洒脱与快乐。自题：“点点青山照水光，飞飞寒雁背人忙。冲小浦，转横塘，芦花两岸一朝霜。”。钤印“梅花盦”、“嘉兴吴镇仲圭书画记”。钤鉴藏印“怡亲王宝”、“黄氏仲明”、“虚斋审定”等11方。此图曾经清代怡亲王永理、安岐及近代收藏家庞元济收藏，《墨缘汇观续录》、《虚斋名画录》等著录。现北京故宫博物院藏。）

▲元倪瓒《秋亭嘉树图》（立轴，纸本，墨笔，纵厘米，横34.3厘米。细观画面之中的书法字形，可见扁方之感，纵观倪瓒书法作品编年，发现早期是以楷书隶书结合字态婀娜，晚期放逸，多用行楷，字形也由长瘦变为扁方，细看如老僧入定，《秋亭嘉树图》中字形扁方，由此推断，应是作者晚年60岁前后之作。《秋亭嘉树图》曾被清朝内务府收藏，著录于《石渠宝笈·初编》，现北京故宫博物院藏。）

▲明沈周《采芝图》（立轴，绢本，设色，水墨，高厘米，宽66.2厘米。画面右上篆书题写“采芝图”，款署“仇英实父制”，后钤葫芦印“十洲”、方印“仇氏实父”。现中国美术馆藏。）

▲明边景昭《雪梅双鹤图》（立轴，绢本，设色，高厘米，宽91厘米。《雪梅双鹤图》是明代早期著名宫廷花鸟画家边景昭的代表作。背景为双勾绿竹，雪鞭蓉和傲雪白梅，交相辉映。笔墨工致，设色明丽，是较典型的明代画院派风格。右上角有“待诏边景昭写雪梅双鹤图”的题款，款下钤有三方印章，一方为白文“情怡动植”，其余两方可惜漫漶不可辨。此图画二鹤，一只引颈高歌，一只屈首理羽。它们被安置在画面最显著的位置上，背景点以梅竹、芙蓉、傲雪之姿，相互生辉。边景昭以画花鸟著称，尤以画鹤见长，但其画传世较少。该作由书画鉴定家苏庚春先生征集，曾经全国古书画鉴定小组鉴定，为国家一级文物。现广东博物馆藏。）

▲明文征明《曲港归舟图》（立轴，纸本，墨笔，纵厘米，横33.6厘米。本幅自题五言诗并署：“雨绝树如沐，云空山欲浮。草分波动处，曲港有归舟。徵明。”钤“徵仲父印”（白文）印。本幅有明彭年、陆师道、王穀祥及清乾隆帝题诗共四则。作品曾经清内府收藏。近代庞莱臣《虚斋名画录》著录。《曲港归舟图》描绘山间雨后的景象，云雾蒸腾，林木葱郁，笔墨工稳细润，意境清新幽静，是文氏细笔山水画的代表作。现北京故宫博物院藏。）

▲明朱见深《岁朝佳兆图》（立轴，纸本，设色，高59.97厘米，宽35.50厘米。此幅作品创作于明成化十七年即公元年，明宪宗朱见深时年三十五岁。成化十六年是外忧内患的一年，鞑靼进犯，广西兵变，四川云南交界处连续地震。天灾人祸频现，使得朱见深焦头烂额，于是才在成化十七年的岁首画了这张《岁朝佳兆图》期盼天下太平，事事如意，再无纷乱。“岁朝”的解释最早可见于《汉书·孔光传》：“岁之朝曰三朝”。颜师古注释道：“岁之朝，月之朝，日之朝，故曰三朝”。意思是一年的第一个早晨，既是一年的开始、一月的开始，同样也是一天的开始，因此岁朝有一岁之始的含义。“岁朝佳兆”，有庆祝新的一年开始并预报一岁平安吉庆之意。画幅右上方有明宪宗朱见深御题：“柏柿如意。一脉春回暖气随，风云万里值明时。画图今日来佳兆，如意年年百事宜。”图中画钟馗，犀利的目光紧盯着天上飞来的蝙蝠，寓意“福从天降、福在眼前”，其一手持如意，小鬼双手捧着盛有柿子和柏枝的托盘，如意、柿子、柏枝寓意“百事如意”。画作上钤有“广运之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”、“教育部点验之章”等印章。现北京故宫博物院藏。）

▲明徐渭《竹石牡丹图》（立轴，纸本，墨笔，高.7厘米，宽37.1厘米，现上海博物馆藏。徐渭，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。后因杀继妻被下狱论死，被囚七年后，得张元忭等好友救免。此后南游金陵，北走上谷，纵观边塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年非常贫苦，藏书数千卷被变卖殆尽，自称“南腔北调人”。徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、扬州八怪等）影响极大。）

▲明唐伯虎《王蜀宫妓图》（立轴，绢本，设色，纵.7厘米，横63.6厘米。此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。年春天张伯驹在郭世五家中见到了《中秋帖》和《伯远帖》。张伯驹立刻请北平惠古斋的柳春农居间，与郭世五商谈购买“二希”的事。于是跟郭世五商量好以二十万元的价钱，将“二希”连同李白《上阳台帖》、唐寅《王蜀宫妓图》轴、王时敏《山水图》轴、蒋廷锡《瑞蔬图》轴一并让与张伯驹。家境殷实的张伯驹因此千金散尽。年，张伯驹和夫人潘素从30年蓄藏的书画中选出八件精品，无偿捐献国家，其中就包括唐寅《王蜀宫妓图》，该画后由国家文物局拨交故宫博物院收藏。现北京故宫博物院藏。）

▲明仇英《松下论道图》（立轴，绢本，设色，高厘米，宽61厘米，嘉德年春拍，估价RMB,—1,,，成交价RMB9,,。）